Johann-Wolfgang-Goethe Universität
Prof. Heiner Boehnke: „Spielformen der Lautpoesie: Lautgedichte, Oulipo und anderes“ (HS)
Referat: „Kurt Schwitters“
Referenten: Moritz Schildgen, Marcus Kühnel		17.11.2003

1. Dadaismus und Merzkunst
"Denn erst in den historischen Avangardegewegungen wird die Gesamtheit künstlerischer Mittel als Mittel verfügbar. Bis zu dieser Epoche der Kunstentwicklung war die Verwendung der Kunstmittel eingeschränkt durch den epochalen Stil, einen vorgegebenen, nur in gewissen Grenzen überschreitbaren Kanon zugelassener Verfahrensweisen. Solange aber ein Stil herrscht, ist die Kategorie Kunstmittel als allgemeine nicht durchschaubar, weil sie realiter nur als besondere vorkommt. Ein charakteristisches Merkmal der historsichen Avantgardebewegungen besteht nun garade darin, daß sie keinen Stil entwickelt haben; es gibt keinen dadaistischen, keinen surrealistischen Stil." (Bürger, Peter: Theorie der Avantgarde, S.23)

1.1. DADA Zürich
"In einem kunterbunten, überfüllten Lokal sind einige wunderlichen Phantasten auf der Bühne zu sehen, welche Tzara, Janco, Ball, Huelsenbeck, Emmy Hennings und meine Wenigkeit darstellen. Wir vollführen einen Höllenlärm. Das Publikum um uns schreit, lacht und schlägt die Hände über dem jopf zusammen. Wir antworten darauf mit Liebesseufzern, mit Rülpsen, mit Gedichten, mit "Muh, Muh" und "Miau, Miau" mittelalterlicher Brutisten. Tzara läßt sein Hinterteil hüpfen wie den Bauch einer orientalsichen Tänzerin, Janco spielt auf einer unsichtbaren Geige und verneigt sich bis zur Erde. Frau Jennings mit einem Madonnengesicht versucht Spagat. Huelsenbeck schlägt unaufhörlich die Kesselpauke, während Ball, kreideweiß wie ein gediegenes Gespenst, ihn am Klavier begleitet. - Man gab uns den Ehrentitel Nihilisten. Die Direktoren der Verdummung bezeichnen damit alle diejenigen, welche nicht ihren Weg einschlagen." Arp, Dadaland

Lautgedicht: Hugo Ball, Karawane

 "Der Künstlerhabitus, die Selbstinzenierung, Auftrittsstrategie und Improvisationstechnik des Sprechenden, die ausgewählten Requisiten und der ausgestaltete Bühnen- und Zuschauerraum einschließlich der Licht-Dramaturgie, die konzipierte Vortragspartitur und am Ende auch der Text bildeten die einzelnen Elemente des Gesamtkunstwerks Cabaret-Aufführung, eines Werkes freilich, das nur während des Vortrags existierte, als Augenblickskunst aber die Grenzen des tradierten Werkbegriffs sprengte."Korte S.37

Hugo Ball, Verse ohne Worte im kubistischen Kostüm

"Das laute Rezitieren, ist mir zum Prüfstein der Güte eines Gedichts geworden, und ich habe mich (vom Podium) belehren lassen, in welchem Ausmaße die heutige Literatur problematisch, daß heißt am Schreibtische erklügelt und für die Brille des Sammlers, statt für die Ohren lebendiger Menschen gefertigt ist."
Hugo Ball: Die Flucht aus der Zeit, Zürich 1992; Eintrag vom 2.März 1916

1.2. DADA Berlin
„Baader, der sich Oberdada nannte, unternahm am 16. Juli 1919 eine spektakuläre Aktion: "Er warf in der Nationalversammlung Flugblätter ab, die Dada-Publikation ‚Die grüne Leiche’, und proklamierte sich erneut zum Präsidenten des Erdballs. Hier wird die Stoßrichtung einer Politik der Antipolitik erkennbar: Parteiprogramme und preußische Amtsprache werden karrikiert, und die Allmachtsphantasien aller politischen Parteien zur Schau gestellt.“ Korte S.71f

1.3 MERZ Hannover
Den Dada-Zentren Zürich und Berlin kam innerhalb der kurzen Geschichte des Dadaismus eine besondere Bedeutung zu. Der Dada-Funke aber war, bevor er 1920 auch die europäischen Metropolen Paris und Amsterdam erreichte, schon auf andere Großstädte Deutschlands übergesprungen, etwa auf Dresden, Karlsruhe, Köln und Hannover.  In Hannover hatte Kurt Schwitters, Maler und Schriftsteller, die ersten Kontakte zum Dadaismus.

2. Kurt Schwitters (1887-1948)
2.1.  MERZ Produktionstechnik
Buchstaben sind auch Material im Sinne des Merzprogramms, das Gedicht wird zur Collage. So konkretisiert Schwitters S.100 in seinem Manifest: Bedeutung des Merzgedankens in der Welt die Produktionsweise für die Literatur: "So habe ich zunächst Bilder aus dem Material konstruiert, das ich gerade zur Hand hatte, wie Straßenbahnfahrscheine, Gaderobenmarken, Holzstücke, Draht, Bindfaden, verbogene Räder, Seidenpapier, Blechdosen, Glassplitter usw. Diese Gegenstände werden, wie sie sind, oder auch verändert in das Bild eingefügt, je nachdem es das Bild verlangt. Sie verlieren durch Wertung gegeneinander ihren individuellen Charakter, ihr Eigengift, werden entmaterialisiert und sind Material für das Bild. [...] Material der Dichtung sind Buchstabe, Silbe, Wort, Satz, Absatz. Worte und Sätze sind in der Dichtung weiter nichts als Teile. Ihre Beziehung untereinander ist nicht die übliche der Umgangssprache, die ja einen anderen Zweck hat: erwas ausdrücken. In der Dichtung werden die Worte aus ihrem alten Zusammenhang gerissen, entformelt und in einen neuen, künstlerischen Zusammenhang gebracht, sie werden Form-Teile der Dichtung, weiter nichts." (Schwitters Band 5 S. 134)

EVE BLOSSOM
Oh thou, beloved of my twenty-seven senses, I love thine!
Thou thee thee thine, I thine, thou mine, we?
That (by the way) is beside the point!

Who art thou, uncounted woman, Thou art, art thou?
People say, thou werst,
Let them say, they don't know what they are talking about.

Thou wearest thine hat on thy feet, and wanderest on thine hands,
On thine hands thou wanderest

Hallo, thy red dress, sawn into white folds,
Red I love Eve Blossom, red I love thine,
Thou thee thee thine, I thine, thou mine, we?
That (by the way) belongs to the cold glow!
Eve Blossom, red Eve Blossom what do people say?

Prize Question:
1. Eve Blossom is red,
2. Eve Blossom has wheels
3. what colour are the wheels?

Blue is the colour of your yellow hair
Red is the whirl of your green wheels,
Thou simple maiden in everyday dress,
Thou small green animal,
I love thine!
Thou thee thee thine, I thine, thou mine, we?
That (by the way) belongs to the glowing brazier!

Eve Blossom, Eve,
E - V - E,
E easy, V victory, E easy,
I trickle your name.
Your name drops like soft tallow.
Do you know it, Eve?
Do you already know it?
One can also read you from the back
And you, you most glorious of all,
You are from the back as from the front,
E-V-E. Easy victory.
Tallow trickles to stroke over my back
Eve Blossom,
Thou drippy animal, I-------Love-------Thine!
I love you!!!! 

2.2. Anna Blume
AN ANNA BLUME - 1919
Oh Du, Geliebte meiner 27 Sinne, ich liebe Dir!
Du, Deiner, Dich Dir, ich Dir, Du mir, ---- wir?
Das gehört beiläufig nicht hierher!

Wer bist Du, ungezähltes Frauenzimmer, Du bist, bist Du?
Die Leute sagen, Du wärest.
Lass sie sagen, sie wissen nicht, wie der Kirchturm steht.

Du trägst den Hut auf Deinen Füssen
und wanderst auf die Hände,
Auf den Händen wanderst Du.

Halloh, Deine roten Kleider, in weisse Falten zersägt,
Rot liebe ich Anna Blume, rot liebe ich Dir.
Du, Deiner, Dich Dir, ich Dir, Du mir, ----- wir?
Das gehört beiläufig in die kalte Glut!
Anna Blume, rote Anna Blume, wie sagen die Leute?

Preisfrage:
1. Anna Blume hat ein Vogel,
2. Anna Blume ist rot.
3. Welche Farbe hat der Vogel?

Blau ist die Farbe Deines gelben Haares,
Rot ist die Farbe Deines grünen Vogels.
Du schlichtes Mädchen im Alltagskleid,
Du liebes grünes Tier, ich liebe Dir!
Du Deiner Dich Dir, ich Dir, Du mir, ---- wir!
Das gehört beiläufig in die ---- Glutenkiste.

Anna Blume, Anna, A----N----N----A!
Ich träufle Deinen Namen.
Dein Name tropft wie weiches Rindertalg.
Weisst Du es Anna, weisst Du es schon,
Man kann Dich auch von hinten lesen.
Und Du, Du Herrlichste von allen,
Du bist von hinten, wie von vorne:
A------N------N------A.
Rindertalg träufelt STREICHELN über meinen Rücken.
Anna Blume,

Hausmann, Raoul: Optophonetisches Gedicht

Du tropfes Tier,
Ich-------liebe-------Dir!

2.3. Ursonate
„Großen Einfluß auf Kurt Schwitters hatte Raoul Hausmann, mit dem er freundschaftlich verbunden war. Hausmann beschäftigte sich mit den Gesetzmäßigkeiten des Lautes und "Optophonetik", einem optisch-akustischen Montageverfahren, das sich im Plakatgedicht manifestierte. Hausmann schreibt in seinem "Optophonetik-Manifest":
"Das Ziel, das wir uns gesetzt haben, besteht in der Erreichung eines neuen Urzustandes, einer neuen Gegenwart. Die Elemente der Sprache und der Sicht tauchen vor uns auf. Unsere Weltlage verlangt neue Ursignale von uns [...]. Obwohl wir diese Elemente der Sprache nur stotteren können, erklären wir, daß die Abstraktion, das Übergangszeitalter der l'art pour art vorbei ist." Korte S. 78ff

"Er sprach noch nicht von meinem Lautgedicht. Dies kam erst an dem Tag, an dem wir in der sächsischen Schweiz einen berühmten Wasserfall aufsuchten. Kurt begann gleich morgens: fmsbwtörräu, pgiff, pgiff, mü - er ließ den ganzen Tag nicht mehr locker, bis zu dem Wunder von Wasserkunst. Eine Schlucht; man sah nichts, als in etwa zwei Metern Höhe ein Tafel, auf der stand: Nach Einwurf von 10 Pfennig, an der Leine ziehen. Wir sagen eine Art Griff, wie in einem Wasser-Closet. Wir warfen unser 10-Pfennigstück in den Schlitz einer Bückse und zogen: nach ein paar Augenblicken rieselte ein dünner Wasserstrahl wie lächerliches Gepinkel den Felsen herab. Auf dem Rückweg begann Schwitters wieder fmsbw; es wurde ein bißchen viel. Dies war der Ausgangspunkt für seine 'Ursonate'.
Erst trug Schwitters mein Gedichts im 'Sturm' als 'Portrait Raoul Hausmann' vor, später, gegen 1923, hatte er es stark aufgebaut in 50-facher Wiederholung und endlich 1932 hatte er das Scherzo lanke trrl und andere Teile dazu erfunden und das Ganze als 'Urlautsonate' in seinem 'Merz Nr. 24' veröffentlicht.
Ich warf ihm lebhaft vor, daß er aus meiner Neuerung, die vier Teile umfaßte, eine 'Klassische Sonate' gemacht habe, was mir eine Blasphemie erschien, völlig entgegengesetzt dem Wesen der phonetischen Bedeutung der Buchstaben, die ich gewählt hatte. Aber die Ursonate hat sich in dieser falsch-klassischen Form derart durchgesetzt, daß kein Mensch mehr glauben will, daß die größere Hälfte von mir stammt, was Schwitters niemals geleugnet hat." Hausmann, S. 76f

Literatur:
Arp, Hans: Dadaland, In: Dada Zürich, Dichtungen, Bilder, Texte, Hrsg. Arche Verlag, Zürich 1988
Bürger, Peter: Theorie der Avantgarde, 
	Frankfurt a. M. 1974)
Hausmann, Raoul: Am Anfang war Dada, Hrsg. K. Riha, G. Kämpf, Giessen 1992
Korte, Hermann: Die Dadaisten, Reinbek 2003
Schwitters, Kurt: Das literarsiche Werk, Manifeste und kritische Prosa, Bd. 5, Hrsg. F. Lach, Köln 1981

http://raffiniert.ch/sschwitters.html
http://www.kurt-schwitters.org
http://gutenberg.spiegel.de/autoren
http://www.lyrik.ch/lyrik/schule/dada/dada.htm